《牧马人》、《伤痕》、《黄土地》、《秋菊打官司》，四部小说的涌现，就如同拉开了中国文坛的文学大幕，吹响了时代的号角。
相类似的作品，如雨后春笋不断地涌现。
这些作品，主要描述了知青、知识分子上山下乡，在过去十年岁月不堪回首的年代悲剧性的遭遇。
比如5月份，短篇小说《窗口》发表于《安徽文学》，讲述了那段岁月，在反思中发现中国农村想要奔向幸福的明天，绝不能再像过去那样干下去了。
这些‘伤痕文学’被一些批评家看作是五六十年代‘暴露文学’‘写阴暗面’等在此时的重演，而围绕着这些‘伤痕文学’，发生了激烈的争论。
作为‘伤痕文学’的旗帜性人物，陈铭章得到最多的拥趸，引起最大的影响，同样也是承受火力最凶猛、最多的。
批评声大，支持的声音同样也大。
比如《戏剧艺术》上发表《工具论还是反映论——关于文艺与政治的关系》，《魔都文艺》评论员文章《为文艺证明——驳‘文艺是阶级斗争工具’说》，两文都有力驳斥了文艺纯粹为功用政治附庸的说法，对‘伤痕文学’暴露性描写给予了肯定。
除了陈铭章以及小说引起激烈的争论，陈铭章的几首诗同样也引起巨大的争论。
非常多的人喜欢《一代人》、《面朝大海，春暖花开》、《祝你一路顺风》、《远与近》，认为诗写得很好，很有美感。
但是批评声同样巨大。
比如《祝你一路顺风》，被批评得甚至都不配称之为诗歌，哪怕很多人传唱着《祝你一路顺风》，在北大、清华、人大等高校，总能看到学生拿着吉他在弹奏《祝你一路顺风》，在高校、初中的晚会等活动，《祝你一路顺风》不仅一次演唱。
比如《一代人》、《远与近》，陈铭章称之为‘朦胧诗’，这一派为‘朦胧派’，就被很多人批评为狂妄的小人，17岁就想开宗立派。
当然，作为发行量很大的《未名湖》，同样招来了无数批评声。
毕竟《未名湖》每一期收录的文章，很多都是让人看得刺眼。在陈铭章看来是进步，是新颖，是勇于突破，在这些人看来却是无比刺眼。
不知道多少人，将《未名湖》视为眼中钉、肉中刺。
《魔都文艺》、《文汇报》、《未名湖》，是如今最被这一批人痛恨的期刊，恨不得再次关停他们。
而这都与陈铭章有关系。
现在支持陈铭章的媒体、期刊，最积极的是魔都，其中又以《文汇报》、《魔都文艺》为首，魔都将陈铭章视为自己的骄傲，是魔都走出去的天才，甚至还有魔都的报纸，将陈铭章报道为‘魔都之子’。
‘魔都之子’这个称谓，虽然还未得到公认，但是也得到一部分魔都人的支持。
陈铭章刻意保持低调，在燕园这一座象牙塔里安稳发育，但是树欲静而风不止，不知不觉中他已经身处漩涡之中。
“暴风雨来得猛烈，可终究暴风雨无法持久，暴风雨过后就是晴天，胜利终究属于我！”陈铭章露出坚定之色。
在这个激烈变革的时代，一个时代大幕即将拉开。
任何阻力，都会被时代大势给毫不留情的碾压，在时代滚滚大潮中这些人其实只不过跳梁小丑，属于螳臂挡车。
过去的时代，终究会一去不复返。
他必须选择站在时代