么角色，哪怕去把她在不同电影但是妆造相似的剧照摆在一起，观众也可以轻而易举地分辨出处，并不会混淆。
朴彩瑛是顶级也是神级演员，就连微表情、眼神和面部肌肉都是满满的戏，因为电影是大荧幕，一切都会被观众关注，每一秒都会被细细研究。
她每次拿奖，也都是毫无争议，众望所归。
人们只会感叹于她的天资聪颖、年少有为和才貌双全。
但如果问朴彩瑛怎么提升演技，她也说不明白，她也没上过演技课，但就是会，品鉴的作品多了，生活经历多了，观察的多了，就会了，无师自通，就是知道该怎么去表演。
朴彩瑛挑剧本的方式很简单，只要剧本里有能够打动她的一两个情节，她就会拍，她也不缺钱，不会拍烂片。
而且朴彩瑛拍的每一部电影都上映了，她是真的有一些幸运在身上的。
她教朴宇硕的时候，就是帮他梳理而已，教他怎么去理解角色，怎么去理解故事，给他传授一些经验，帮他入戏，教他出戏。
朴宇硕比她更难出戏，入戏太深不是好事，她怕他回不来了。
他是她在现实生活的锚，她也是他的。
朴宇硕对朴彩瑛非常重要。
朴彩瑛追求的就是像父母那样的感情，一生一世一双人，如果她和吴世勋的感情破裂了，她会断情绝爱。
但如果她和朴宇硕的感情破裂了，她会生不如死。
但这两件事情都不会发生。
高艾琳是真心想要和朴彩瑛合作。
高艾琳挑演员的方式就很简单，眼缘。
高艾琳觉得故事不重要，因为好莱坞有一套完整的叙事流程与结构，把如何讲故事彻底琢磨明白了，所以她才觉得讲故事不重要。
高艾琳觉得演员的演技不重要，演员的脸更重要，不是真的不重要，是因为她自己会编故事、会调教演员，所以对她来说这不是事儿。
高艾琳可以很轻松地把这些“不重要”的部分做得很好。
高艾琳喜欢的导演是伯格曼和李安，李安在电影的探索上会不断走出安全区。
最让她倾佩的就是他在拍少年派之前对于数字CG技术了解甚少，但为了拍少年派努力学习，结果少年派直接拿下了当年的奥斯卡最佳视觉效果奖。
现在的李安甚至成为了和卡梅隆一样的特效技术试验者突破者。
有些导演拍一个代表作就吃一辈子，束手束脚，生怕破坏自己成绩，躺平摆烂。
高艾琳不想做这样的导演，她无可畏惧，她想不停地突破自己。
她可以选择把一种题材类型的电影拍到极致，像希区·柯克前辈那样，也可以选择挑战不一样。
所以她今年拍了《82年生的金智英》，拍了《南山的部长们》，一个是女性题材，一个是政治题材。
她跟着克里斯托弗·诺兰拍了《星际穿越》，那次工作经历给她留下了很深刻的印象，她也想去尝试拍科幻电影。
戏剧是演员艺术，电影是导演艺术，电视剧是编剧艺术。
高艾琳拍电影是因为有想拍的元素，电影不仅仅是把故事讲好，用画面表达的感觉，用某些瞬间去打动人心，叙事只是一种手段，要利用好视听语言、演员的表演和各种电影技术。哪怕电影只有八十分，但只要整部电影有那么一个或者几个出彩的情节，创作了令人印象深刻的片段，那就可以变成一百分。
强调故事和叙事，看小说就好了。
其实高艾琳对《寄生虫》获得奥斯卡最佳影片和戛纳金棕榈奖并没有太大的感觉，虽然这部电影获得了很多剧本奖，但是这是